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盤瞭6年的正圓手串，幾乎可與南紅手串相媲美，真的可以達到這種效果嗎？下面就讓我們拭目以待：

橄欖核正圓手串受到瞭很多文玩人士們的喜愛，正圓手串的價格相對來說比有雕工的作品便宜很多，用來練手非常合適。

正圓橄欖核手串的錶面非常光滑，不像雕刻的作品，錶面凹凸不平，因此盤玩起來相對會比較容易很多，不需要我們經常刷，並且很多地方我們皮膚都能盤玩到，因此包漿的速度也會更快一些。

不過我們唯一要註意的是：寒冷幹燥的冬天，在包漿之前一定要註意防裂。橄欖核的的核質通常是非常致密的，因此我們在冬天可以適當的多上些油，盤玩之後放入密封袋中保存。

在核雕圈裡有句話叫：寧可盤花，千萬不要盤裂瞭。為什麼這樣說呢？

那是因為，如果我們在上油過程中一不小心上油過多瞭，橄欖核的錶面會出現顏色不均勻的花斑，會暫時影響它的品相，但是這完全不用擔心，隨著我們盤玩時間的不斷增長，這種花斑會越來越淡，最終而消失不見；但是如果我們不小心把它弄裂瞭，雖然可以補救，但是效果卻遠遠不如原來的。

盤玩正圓龍血木和手串想讓它變紅變亮，甚至盤玩成玉化狀態，不是一朝一夕就能達到的，需要我們有足夠的耐心，功到自然成，千成不可操之過急。

上圖是一位老友的正圓橄欖核手串，足足盤玩瞭6年的時間，曾有人出高價購買，但是這位老友卻舍不得賣。現在這件正圓橄欖核手串已經變得更紅更亮瞭，幾乎可與南紅手串相媲美。是不是特別漂亮呢？

橄欖核正圓圖片由百匠訣文玩提供，歡迎留言區評論、交流，小編看到會一一回復的。

特別

11月13日訊，恒指今日低開高走，截至收盤，恒指漲0.62%，報25792點；國企指數漲0.37%，報10478點；紅籌指數漲0.62%，報4232點；大市成交908.72億港元。恒指今早跟隨外圍市場大幅低開逾2%報25092點，險破25000點關口；不過隨即上演反擊大戰，指數單邊上行，開盤點位即為全天最低點，午後繼續走強，指數翻紅，收於全天最高點；區間振幅達700點；石油、內銀、燃氣及教育等板塊錄得下跌，消費、生物科技、醫藥及航空股等板塊上漲。

藍籌股方面，吉利汽車（00175）漲4.72%，報15.1港元，領漲藍籌；銀河娛樂（00027）漲3.16%，報44.1港元；舜宇光學科技（02382）漲2.85%，報73.95港元。

弱市之下，消費股得到投資者青睞，高鑫零售（06808）漲4.95%，報9.55港元；prada 皮夾 價格和Prada（01913）漲2.22%，報29.9港元；蒙牛乳業（02319）漲2.91%，報24.75港元；中國旺旺（00151）漲2.34%，報5.68港元；達利食品（03799）漲1.99%，報5.64港元。

油價下跌助力航空股股價反彈，截至收盤，中國國航（00753）漲3.65%，報7.38港元；中國南方航空股份（01055）漲4.4%，報4.97港元；中國東方航空股份（00670）漲1.46%，報4.88港元。

海通證券周旭輝指出，回顧 1964 年以來恒生指數和標普 500 的歷史走勢，港股與美股錶現出瞭很強的聯動性，其同漲同跌區間占比高達 74.6%。短期看港股和美股聯動性較強，短期港股走勢可能與美股的錶現相關性比較強。短期看政策變化對港股的影響也值得進一步跟蹤。長期看，不同於美股估值處於歷史高位，目前恒生指數 PE（TTM）為 9.48 倍，處於歷史中低水平，低估值核心優勢依舊。

來源為金融界港股頻道的作品，均為版權作品，未經書面授權禁止任何媒體轉載，否則視為侵權！

股票池名稱含股票數評級機構
東莞證券月度組合10東莞證券中銀國際月度投資組合10中銀國際上海證券月度投資組合10光大證券光大證券月度組合17光大證券

燕趙都市報記者 金永清

對於省城石傢莊來說，“雙11”最令人關註的不是發生在線上，而是線下商業大鱷的火拼PK：11月10日“萬人空巷”的萬象城開業營業額突破3200萬元，客流量超過30萬人次……這頗多驚喜的業績，無疑讓省會實體商業再次燃起來，北國商城、勒泰等綜合體“雙11”期間皆有斬獲。那麼“雙12”來臨之際，又有哪些熱點值得關註，哪些超值又高級的線下購物讓你心生美好呢？

時髦考究百搭 絨衫棉服一起“拼多多”

秋冬時節，幾乎每個女士的衣櫥裡都會必備一件單品，那就是羊絨制品，或者作為打底、開衫，或者是為你氣質增色。考究高級的羊絨大衣，搭配闊腳褲、毛呢裙、緊身褲、西褲簡約柔美，再加一條個性項鏈，或是一枚精致的胸針，都能將羊絨品穿出高雅溫婉。

“我每年冬天都會買些羊絨衫，黑、白、灰、咖、駝等顏色居多。當然我也會選些亮眼的顏色讓冬天富有活力。對於羊絨這類堪稱‘軟黃金’的制品，我不喜歡在線上買，不放心。我喜歡在自己信賴的實體店裡買，品牌貨，趕上活動也不貴。”

真是這樣，精明的買手總會抓住時機買劃算而超值的愛物。記者獲悉，省會知名的羊絨真絲專業賣場“絨錦之傢”日前啟動“5000件眾籌100%山羊絨10色百變打底衫299元”溫暖行動。眾籌，即“團購+預購”。先進行預購報名，當人數達到5000人時，銷售價格為本次活動最低價299元/件。有顧客說：“平民價格值得眾籌。我已經拉上20多名小夥伴預購瞭。”

天氣越來越冷，近日，以實惠、服務著稱的建華百貨迎來棉服、羽絨服、羊毛衫等保暖類商品的熱銷。建華百貨目前正在舉辦大衣棉服節等冬裝促銷活動，購滿額可獲贈禮金券直抵現金。由於價格合適，活動劃算，記者看到有的顧客一次給全傢買上三四件，甚至五六件。據不完全統計，11月銷售同比增長一成左右。

冬日情調調配 傢居商場“愛傢季”來襲

冬日蕭瑟但你的愛心依舊蒸騰美好。持傢有道的主婦會在這個季節精心佈置，花很少的錢就能取得神來之筆的效果。比如在顏色調配上，在小物的點綴上，一面典雅的壁紙，一套浪漫的床上用品，一塊地毯，一桌散發質感的餐具用品，或者一縷柔和的光照都會讓愛傢溫馨不凡。而且，相比線上，傢裝傢居消費的線下體驗優勢不容忽視。

如果你有這方面的計劃，可以關註12月1日-2日紅星美凱龍和平商場的“愛傢日”。該活動力爭打造“省錢，好品質並不貴”攻略。歐普照明、東鵬瓷磚、惠達衛浴等都有限量驚喜活動價。瓷磚、實木類購物每滿10000元領取500元現金，還有飛鏢奪寶等。此外，東明傢居“12.8”置傢節也不可錯過，屆時不僅有劃算的價格，還有機會獲贈電視、冰箱、洗衣機等配套傢電。

對瞭，除瞭傢居，每天購置日用品也是主婦們比較頭疼的事兒。喜歡見縫插針網購的劉女士最近發現，趕上附近北國超市晚間出清，部分生鮮、水產、葉菜都是五折。“這個真不錯。下班後買菜回傢，價格合適質量也新鮮，不用等收快遞。”

周末休閑減壓 樂享購物小鎮兩周年慶

秋冬時節的天氣很容易令人壓抑，周一到周五的快節奏生活又讓你勞累不堪。周末逃離城市到郊外小鎮休閑度假，成為很多白領精英的選擇。順應這種內心需求，近年來紛紛湧現的以精致、個性而又獨具異國風情的購物小鎮，俘獲很多人群的心。

“我和我傢先生平常不怎麼喜歡到大商場逛街購物，更喜歡周末到大自然中去，爬山或者漫步湖濱的間隙，我倆總會和孩子抽時間到附近的奧特萊斯看看。空間大，氛圍也新鮮，路程不遠，卻有進入異域的感覺，再加上水世界的開業、很放松很Happy。”王女士說。

讓王女士欣喜的是，“雙12”前夕，12月7日-9日，北國奧特萊斯兩周年慶名品折扣開啟。據記者瞭解，此次店慶中，COACH、MK、ARMANI、周大福、GUESS等名品紛紛參與優惠，prada 包 款式和Prada、GUCCI、BURBERRY在爆品上更是推出“店慶價”，一些如浪琴、天梭等名表也加入優惠序列。目前劃算的預售正在進行。

提醒有購物需要或者為結婚添置名品的朋友們關註！

圖片來自品牌供圖

Prada基金會 (Fondazione Prada) 將於米蘭展館舉辦“Sanguine—呂克·圖伊曼斯的巴洛克”展覽

圖片延伸閱讀：Prada 巴洛克風格 米蘭 展覽

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Prada基金會 (Fondazione Prada) 將於米蘭展館舉辦“Sanguine—呂克·圖伊曼斯的巴洛克”展覽

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Prada基金會 (Fondazione Prada) 將於2018年10月18日至2019年2月25日在米蘭展館舉辦“Sanguine—呂克·圖伊曼斯的巴洛克” (Sanguine – Luc Tuymans on Baroque) 展覽。該展覽由Luc Tuymans全力策劃。此項目系與M KHA (安特衛普當代藝術博物館) 、KMSKA (安特衛普皇傢藝術博物館) 及安特衛普市合作推出，於2018年6月至9月在比利時首次展出，本次將在米蘭以內容更為豐富的全新展覽呈現。Luc Tuymans構思的這場精彩絕倫的視覺盛宴，共展出63位國際藝術傢的80多件作品，其中有25件僅於Prada基金會獨傢呈現。

“Sanguine”是一次對巴洛克風格的個人解讀，基於創新並置以及當代藝術傢和早期大師作品意想不到的關聯。規避死板的時間順序或嚴苛的史學方法，Tuymans通過將藝術傢及其在社會中的角色置於展覽敘事的中心，跳出巴洛克風格的傳統窠臼，引領觀眾重新審視17世紀的藝術和當代研究。

Walter Benjamin分析認為巴洛克風格標志著現代主義的開端，Tuymans探索對真實性的追尋、藝術表現方式的政治意義、藝術產生的情感波動、作者個性的標榜以及國際層面的藝術界，意識到巴洛克風格是當代藝術的主要參考點。“Sanguine”不僅通過流傳至今的影響力來突破巴洛克風格概念的傳統界限，更彰顯瞭藝術傢們在過去兩個世紀對它的重新定義歷程——從18世紀末藝術評論傢對這一詞的否定，到後現代主義對其的重新評價，以及近年來對藝術中巴洛克風格和具象表達的重塑。

展覽的名稱 — 一個象征著血色，同時也意指暴烈氣質，以及一種繪畫技巧的名詞，巧妙暗示對展覽作品的多重解讀，其中，暴力及其模擬，殘酷和戲劇化，現實和誇張，厭惡和驚奇，恐怖和狂喜並存。

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Prada基金會 (Fondazione Prada) 將於米蘭展館舉辦“Sanguine—呂克·圖伊曼斯的巴洛克”展覽

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Prada基金會 (Fondazione Prada) 將於米蘭展館舉辦“Sanguine—呂克·圖伊曼斯的巴洛克”展覽

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在Luc Tuymans看來，Caravaggio (此次展覽代表作為《被蜥蜴咬傷的男孩》 (Boy Bitten by a Lizard) (1595-96年) 與《手提歌利亞頭顱的大衛》 (David with the Head of Goliath) (1606年後) ) 是第一位超越古典及風格主義傳統的藝術傢，以其創新性的繪畫語言，表現心理現實主義；同時，他將巴洛克風格藝術傢的精神體現得淋漓盡致，傳達出希望通過表現力與公眾溝通的夙願。

Caravaggio與安特衛普著名人物肖像畫傢兼外交傢Peter Paul Rubens之間的對比，揭示瞭巴洛克風格繪畫的形式模糊特征，以及歐洲藝術傢在反宗教改革和商人階級崛起期間關系的復雜性。

17、18世紀巴洛克風格藝術的興起當屬第一次全球性的藝術運動，盡管它保留瞭不同地方文化的特質與特色，也保留瞭藝術傢的個體敏感性，此次展覽中，該過程通過Guido Cagnacci、Andrea Vaccaro、Anthony van Dyck、Jacob Jordaens、Francisco de Zurbarán與Johann Georg Pinsel等藝術傢的作品體現。在當前我們所處的更加全球化和互聯互通的世界，巴洛克風格藝術的典型示意、動態與主題可以從地理上相距遙遠的當代藝術傢的作品中尋蹤覓跡，而Luc Tuymans的“Sanguine”展覽將它們匯聚在一起。

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Prada基金會 (Fondazione Prada) 將於米蘭展館舉辦“Sanguine—呂克·圖伊曼斯的巴洛克”展覽

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從繪畫到雕塑，從攝影到素描，從裝置到視頻，各種不同的藝術形式呈現出一種脫節、超寫實的形體性和物質性。其中的部分作品具有強烈的視覺和情感沖擊力，例如Jake Chapman和Dinos Chapman兄弟創作的《他媽的地獄》 (Fucking Hell) (2008年) ，六萬名玩具士兵在一個大型玻璃櫥窗內進行演練或遭受暴力，體現瞭恐怖的怪誕一面。Javier Téllez創作的視頻裝置《諾斯費拉圖 (不死之身) 》 (Nosferatu (The Undead) ) (2018年) 探索瞭電影記憶與對精神病患者的隔離。On Kawara的平版印刷系列作品Thanatophanies (1955–95年) 展現廣島和長崎原子彈爆炸受害者的畸形面龐，表達戰爭的恐怖。在“Sanguine”展覽的背景下，呈現歌利亞被砍下的頭顱，歌利亞的臉就是Caravaggio的臉，以及Michaël Borremans的作品《沉睡者》 (Sleeper) (2007–08年) 中面色蒼白的孩子。Peter Paul Rubens創作的《哀悼基督的死亡》 (The Lamentation over the Dead Christ) (1614年) 展現受害者可怕的脆弱性，這也是Berlinde De Bruyckere的裝置作品《佛蘭德斯戰場》 (Flanders Fields) (2000年) 和Marlene Dumas的繪畫作品《死亡女孩》 (Dead Girl) (2002年) 所傳達的主題。脆弱和不朽共存於由Luciano Fabro用大理石、黃金、鉛和玻璃制成的雕塑作品《Il giorno mi pesa sulla notte I》 (1994年) ，Mark Manders的裝置作品《裝有未燒制泥塑的空間》 (Room with Unfired Clay Figures) (2011–15年) ，以及Cheikh Ndiaye與Diego Marcon的作品之中。Johann Georg Pinsel 1758年創作的木雕作品中所表現出的多餘和媚俗，也可以從Jacques-Andre Boiffard、Roberto Cuoghi、Kerry James Marshall和Takashi Murakami的展品中感知到。John Armleder、Lili Dujourie和Giuseppe Gabellone的作品探索瞭隱藏戲劇性或親密內容的形式之美，這在Guido Cagnacci於17世紀初繪制的《垂死的艷後》 (Dying Cleopatra) 的肉欲中也不言而喻。從Andrea Vaccaro的《大衛的勝利》 (David Triumph) (1650年) 和Njideka Akunyili Crosby的繪畫作品《當一切順利時》 (When The Going Is Smooth and Good) (2017年) 中可以看出，被描繪的人物充滿活力，喜劇與悲劇在同一場景中共存。

“Sanguine”展覽在Prada基金會的Nord gallery、Podium及Cinema展出，此外，還包括以下藝術傢的作品：Nick Andrews、Carla Arocha和Stéphane Schraenen、Fred Bervoets、Adriaen Brouwer、Pavel Büchler、Vaast Colson、Thierry De Cordier、Willem de Rooij、Cornelis de Vos、Zhang Enli、Marcel Gautherot、Isa Genzken、Joris Ghekiere、David Gheron Tretiakoff、Franciscus Gijsbrechts、Pierre Huyghe、Jonathan Johnson、Zlatko Kopljar、Dominik Lejman、Ives Maes、the Master of the Annunciation to the Shepherds、Bruce Nauman、Nadia Naveau、Vanja Radauš、Tobias Rehberger、Alex Salinas、Yutaka Sone、Henri Storck、Pascale Marthine Tayou、Paul Thek、Piotr Tolmachov、Luc Tuymans、Dennis Tyfus、Jan Van Imschoot、Jan Vercruysse、Michaelina Wautier與Jack Whitten。

展覽還附有一本圖解書籍，內容包括Prada基金會主席Miuccia Prada和Patrizio Bertelli的寄語、Luc Tuymans的序言、Tuymans與聯合策展人Mario Mainetti之間的對話，以及學者Ken Pratt、Lucia Simonato和Éric Suchere的隨筆。

Miuccia prada 郵差和Prada 圖片來源：wsj

30年前，Miuccia Prada 是懷著極不情願的心情接手祖父傳下來的時裝屋的，但如今，這份反叛恐怕已經轉化為另一種情感瞭。從1985年設計瞭新款手包，到發佈成衣到推出Miu Miu再到擴展美國市場，Miuccia 一步一步地實踐著對傢族事業的承諾，並且做得十分出色。

如今，時裝界正處於一個迷茫和尋找的節點，我們在紐約看到瞭很多推倒過去的做法，弄得好不熱鬧。但作為一個代代相傳的品牌，身處傳統時裝之都意大利的 郵差包女用和Prada 可能正舉步維艱，這不僅與 能不能變革 有關，更是一個 想不想 的問題。

在近日和《女裝日報》的采訪中，人們看到瞭一個更願意堅守傳統的 Prada 。這一點表現在品牌的設計、秀場和銷售模式上。

在設計上，Prada 把女裝和男裝用同一個主題貫穿呈現已經有段日子瞭，這也曾是 Prada 曾令人最稱道的特色，也是凸顯 Miuccia 把控題材的高明之處。她讓男女裝在同一個主題下卻各有特色、互不相撞，但你很少看到她過分誇張的設計理念，因為她說她還是更青睞於經典。

和倫敦的先鋒和政治敏感比起來，Prada 堅持瞭意大利文明的藝術化的美學導向。在和《女裝日報》的采訪中，Miuccia 說道： 我對那些沒有太激進太顯著政治化的改變感興趣。政治和時尚有很顯著的相關性，但我不喜歡這樣，也不喜歡在衣服上弄上 反對戰爭 之類的標語。那太嚴肅瞭。時尚做它該做的事就好瞭，一種潛移默化的精神。

雖然在設計上，男裝和女裝可以相映成輝，但 Miuccia 還是不想再要像 Burberry 那樣把兩者擺在同一個T 臺上發佈，雖然這個點子在一年前就由她的丈夫提出過。

最後她否決瞭， 有人抱怨男裝秀的時候出現太多女人瞭，這讓大傢的思維不能集中。

而對於現在最火紅的概念 即秀即買 ，Miuccia 想瞭很多，但作出決定似乎太難瞭，為瞭保證六個月後，人們對奢侈品依然有新鮮感。在2月的米蘭時裝周上，她隻展出瞭少量的包袋， (等待六個月)，這讓創意很危險，除非你不和人們交流，但這也是反潮流的。每個人都應該沉默四個月(2個月找佈料、2個月生產)，從生產商到買手再到記者都能做到嗎?我還不理解這怎麼可行。

在如今信息透明的世界裡，設計師似乎反倒被逼退瞭，他們不敢再在時裝周上全盤托出。而這也是意大利和法國時裝界的普遍現象，他們對改革並沒有像美國那樣熱衷，但他們又並不是完全的反對，隻是拉長瞭思考的時間。

對於 Prada 這樣的老牌來說，不理解的事情已經太多瞭。 我很困惑的是一些沒有意義的是卻成功瞭。 Miuccia 說。 我需要想想，早春、早秋等等各種工作太多瞭。我們還必須要融入互聯網的世界，還要思考種族、宗教、世界越來越復雜，一些地方不能露腿，中國的尺碼要做小、德國又要做大，美國不能露乳頭，人們不能隻是對此有膚淺的理解，但這些也正是有趣的地方。

11月9日，由金色財經主辦、貝殼協辦、科技寺承辦的第二期沙龍活動“金色沙龍論生態·數字貨幣prada官網價格和Prada的開源之路”在北京朝陽區科技寺滾石店圓滿落下帷幕。現場嘉賓圍繞“數字貨幣錢包的開源之路”這一主題進行瞭激烈的討論和交流，為更好地發展數字貨幣錢包提供有益的借鑒。

活動當天，JRR CRYPTO董事總經理林坦進行瞭主題演講。他在演講中表示，說錢包是一個比較熱的投資領域，這句話隻對一半，因為真正投出來的不多。他說，賺錢有兩種形態。從項目方的增長和收入能夠得到錢；另外一方面，這個項目本身沒有辦法賺那麼多錢，但是可以幫助其他項目賺錢。林坦認為錢包、社群、媒體更多屬於生態基金會。

他說，錢包相對於其他生態來講，維度稍微低一點。雖然可以在鏈上追蹤一些幣，但是能把用戶地址和身份聯系起來的無非就是交易所。未來錢包也是，比如做手機註冊，冷錢包總要有人購買，這是能用相應的數據連接起來的。他認為流量入口一定是有價值的，包括資金入口。如果是大資金，會放到冷錢包，小資金，會放到熱錢包。資金的入口對於整個行業的影響周期也是比較大，所以具有價值。

他說，在場景方面，每個錢包有自己的區別，有不同的場景可以使用，這是產品本身提供的價值。從冷錢包和熱錢包角度來講，冷錢包像一個保險櫃，作為消費者有很多幣，需要冷錢包，消費者會買，但會不會投資這是一個需要認真考慮的問題。如果它未來的主要收入來自於錢包銷售量，它未來的增長取決於市場的增長，有更多的資金進來，他們才會使用冷錢包。所以林坦認為冷錢包估值增長比較慢。熱錢包呢因為是小的，這一塊會隨著市場的增長增速會更快。這是他對這兩個方向的判斷。

此外，他說，看錢包項目需要把所有都看一遍。每個產品的方向也不太一樣。他認為錢包的差異化非常重要，現在交易所有幾千傢，大傢都做差不多的事情，未來怎麼從競爭中獲取更多的用戶或者打敗競爭對手是一個需要長期考慮的問題。錢包和交易所是類似的，它是一個容易頭部集中的賽道。可能頭部幾傢可以獲得很多用戶，大部分越往後越難。

他說，如果在同一個賽道產生多個項目，為瞭更好地獲得流量、獲得用戶前期還是需要靠融資開始第一步，先讓自己活下來。這是他對錢包模式的判斷。

他說，現在大部分錢包項目不賺錢，大傢想著有流量以後，是否能有廣告收入；還有些錢包做內嵌交易所，想把交易打通，未來可以有交易費的產生；有的結合主頁的生態，內嵌一些Dapp，可以分享收入；還有就是產品的銷售、理財、支付。

最後，他補充說，作為投資人，並不認為錢包是很好的投資方向，當然這也隻是暫時的想法，未來肯定有很多新的玩法出來。

來源：金色財經

【17173新聞報道，轉載請註明出處】

據SteamCN大佬粉槍透露，Steam 2018年秋季打折預計於北京時間11月22號凌晨2點左右開始，優惠會一直持續到11月28號凌晨2點前結束。聖誕打折則預計於北京時間12月21號凌晨2點左右開始，1月4號凌晨2點結束。大傢都準備好自己的prada 防刮 長夾和Prada瞭嗎？

根據往年的慣例，作為收獲季節的秋季，秋季打折的規模一般都會非常的大，將會有超過數千款遊戲進行打折優惠。而作為西方最重要的節日，聖誕打折則將會是全年度規模與力度最大的一次打折活動，對於這個重要的節日，幾乎所有的遊戲廠商都會進行不同程度的折扣優惠。此外，除瞭遊戲折扣之外，Steam平臺本身也會進行各種小活動，為玩傢贈送表情、背景圖、卡牌等等。

面對這兩個時間段很接近的折扣活動，在兩個折扣活動期間參加折扣的遊戲重復率會很高，不過相對來說聖誕折扣的遊戲數量會更多一點。此外，基本上同款遊戲在兩次的折扣活動中進行的折扣會保持一致，不過也不一定，畢竟要折扣多少是發行商的決定，也不乏聖誕折扣的力度會比秋季折扣更大更劃算，這一切就需要玩傢自己作出判斷瞭。

同去年一樣，發行商在打折活動期間的折扣隻能提交一個，也就是說打折期間的折扣度默認是不會變化的，在一開始決定瞭折扣是多少之後，直至活動結束折扣力度是不會改變的。在以原價首次發佈遊戲、新品發佈折扣結束、或者漲價後的30天之內不可提交折扣。

然而眼下現實中的prada 經典包和Prada再也沒什麼好自滿的瞭，相反，在連續利潤暴跌的困境下，這個昔日女魔頭顯得很是狼狽：自2014財年普拉達集團利潤暴跌28%，銷售下滑1%後;其最新公佈的2015財報顯示，普拉達情況繼續惡化，收入停滯，凈利潤又大跌26.9%，為其五年來最低水平。
從區域來看，Prada過於依賴的全球第一大市場–以中國市場為首的亞太地區的需求減弱(亞太地區收入暴跌16.1%;大中華地區收入暴跌22%)拖累瞭其全球表現。

盡管如今中國市場是眾多奢侈品牌們共同面臨的難題，但這裡市場的動蕩和香港環境的低迷並不足以解釋普拉達相比競爭對手更為慘淡的業績和如此迅速的跌落。要知道，過去競爭對手們一度在中國出現集體疲軟之時Prada都還能一枝獨秀保持逆勢增長。
在普拉達集團最新的財報中不難看出一些端倪：在集團旗下其他品牌例如MiuMiu、Church’s實現不同程度增長的情況下，造成這場“滑鐵盧”的主角就是收入占比超過集團80%的同名品牌普拉達，並且尤以該品牌皮具產品的糟糕表現為甚。

對於很多奢侈品牌而言，手袋可謂在銷售中扮演著重要作用，那麼手袋的失寵，帶來的負面影響也不一般。
“手袋啊……常常全部賣光，因為它不像鞋子和服裝，沒有尺寸大小一說。買一隻手袋比買一條裙子容易得多，因為你無需面對年齡、體重等問題。手袋有一種魔力，用它們最容易賺錢，手袋是公司的奇跡。”

普拉達設計師繆西亞·普拉達過去曾經這樣得意地告訴時尚評論傢。她沒有說出來的一點是，手袋還提供瞭一種更容易實現“夢想”和帶給你“自信”的方法。
所以和其他許多奢侈品牌一樣，最容易售賣的手袋在普拉達的銷售中也扮演著“敲門磚”的重要角色，它們容易創建和生產，利潤卻高得嚇人。翻閱普拉達財報，手袋甚至貢獻瞭普拉達集團超過65%的銷售收入。

作為一個擁有政治學學歷的狂熱共產主義分子，繆西亞曾經十分抵抗進入時尚界，但面對奄奄一息的傢族生意，她最後還是挺身而出。繆西亞成功令全世界都關註到普拉達品牌的便是她在1985年設計出的著名普拉達黑色尼龍包。
另一款刮起全球旋風的，是2011年因《碟中碟4》被大眾熟知的普拉達殺手包。“和這部電影的長尾效應也有關系，2013年我們這邊的普拉達手袋生意還非常好。”一位在歐洲從事著較大規模代購生意的老板告訴“Fashion采訪手記”。

但從2014年開始，他就不做普拉達的生意瞭。“因為它頻繁提價，明星產品又太單一，競爭對手們在這兩年都多多少少推出瞭一些新品，但普拉達還是依靠著殺手包在推市場，”去年這位老板向我們直言，“而且產品質量又經常出問題，生意沒法做瞭!”
每年奢侈品牌在歐洲進行一到兩次的漲價是正常不過的，然而就在滑鐵盧開始的2014年，普拉達卻頻繁地提瞭四次價格。
或許正是這傢上市公司的“急功近利”，因為它在2013年下半年就開始出現增長大幅放緩。提價無疑是提高利潤和利潤率最迅速的方法。那裡不僅有來自歐洲的本地顧客，更有大量來自中國等新興市場的消費者。

然而過去顧客大約花1000英鎊就能買到的皮包漲價後卻要花費1500-2000英鎊，不僅如此，還沒有多少新東西，消費者的態度很快就反應在業績上：2014財年，收入占比最重的手袋也是普拉達唯一出現銷售下滑的產品類別。
最終，也是手袋，拖垮瞭普拉達。
你可能會說，普拉達試圖向上提升自己或許是件好事情，對於奢侈品牌而言這有助於保護自己。但是隨著價格的大幅上升，普拉達品牌和產品的美譽度、奢侈性卻在不斷流失。
頻繁出現的質量問題大大影響瞭普拉達的美譽度，在媒體上你也能經常看到這些的負面消息。“它太容易出質量問題，不是脫線，就是拉鏈壞瞭諸如此類，有的甚至剛買不久就出問題，這些很容易影響消費者對品牌的信任。”上述老板報怨。

曾經在和一位為奢侈品牌提供代工的老板聊天時她還調侃，如果你購買的普拉達包包一年內都還沒壞，那肯定是買到仿貨瞭。
在漸失產品美譽度、並缺乏更新面前，普拉達的漲價策略更多帶來的是消費者的抱怨和吐槽。2015財年普拉達皮具產品銷售依然延續2014年的低迷，拖累瞭品牌鞋履和服裝的銷售增長。
向上不成，著急的普拉達管理層如今又打算向下走：更多增加低價位的小件皮具類產品，試圖刺激消費者來買買買!該集團主席Carlo Mazzi甚至稱物有所值、具有性價比才是他們未來的戰略。
過去奢侈品圈人士在談到Prada時的感覺是，產品價格區間屬於僅次於top brand的大牌，但因為在品牌塑造和市場戰略上的乏力(對比競爭對手或深度挖掘品牌基因和故事，以更深層次的文化來教育和加強與中國消費者的聯系，或與時俱進對經典產品的再造、翻陳出新，或新設計師的話題和出彩，普拉達無論是市場營銷、產品創新、設計都顯得瞭無生趣、毫無新意)，Prada基本已經有向affordable luxury遊走的趨勢;
但前面是深淵、後面也是懸崖，輕奢品牌的崛起，使得Prada在喪失奢侈品主力客群的同時，也未能抓住新生代人群。

Prada如今也意識到這個問題，除瞭打算引入更多低價產品之外，在分析師會議上，管理層表示還將增加數字營銷並擴展電子商務，這一系列措施都旨在吸引更多年輕消費群體。
不管是一會向上提升還是一會又向下延展、一會抓奢侈品主力客群還是一會又吸引年輕新生代，根據過往反饋和市場發展及時調整策略應對業績問題當然是正常不過;也不論不遠的將來，這些措施能否讓Prada的業績看上去好看一些，愛馬仕前總裁在其回憶錄裡的一段話，我覺得很好地總結瞭Prada們真正的問題所在：
“奢侈品業不應該支持金錢主導到這種地步。當這些公司成為生產奢侈品的機器時，它們就失去瞭自己靈魂的一部分，也不再有力量去堅持那代價昂貴的細節、去購買最美的皮子和堪稱楷模的質量;隻有在放下金融考量的同時，品牌們才會創造出漂亮的作品;
自相矛盾的是，也隻有超越瞭無法改變的金錢邏輯，奢侈品業才能開花結果，並最終盈利。”
（來源：Fashion采訪手記